“建国瓷”的功勋价值，景德镇市建国瓷历史功勋价值研讨会侧记
11月21日，由《瓷都晚报》、景德镇市陶瓷学会主办，景德镇市陶瓷学会十大瓷厂陶瓷评鉴委员会、景德镇市红色国窑艺术臻品馆、景德镇瓷都晚报文化商贸发展有限公司、王掌柜瓷器、臻瓷坊严选承办的“景德镇市建国瓷历史功勋价值研讨会”在景德镇传媒集团召开。研讨会上，各位专家学者探讨了景德镇市建国瓷的历史价值、历史突破、陶瓷工艺、陶瓷技术、发展方向、社会效益等内容，以宏观与微观相结合，理论与实践相印证的方式，开展了深入的研究与交流。
他们纷纷表示，景德镇市建国瓷的设计，既体现了传统陶瓷艺术风格，又符合了今天的实用，更表达出了新中国新面貌的要求，打破了历朝历代官方用瓷的旧条框。而“建国瓷”的制作对新中国景德镇陶瓷的发展奠定了基础性的作用，产生了深刻影响，五十年代后期，景德镇出品的精美瓷器，多是“建国瓷”工艺的一种延续。为此，各位专家学者还总结疏理了景德镇市建国瓷的各类历史功勋价值，为新时代振兴景德镇陶瓷产业提供了很好的意见和见识。
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新中国成立之初，百废待兴，多年战乱使国力极为衰弱，以致于新成立的共和国在招待外宾的国宴上，竟没有专用的餐具。针对这种情况，时任政务院副总理兼文化教育委员会主任的郭沫若提出:“中国是瓷器之国，新中国成立后，就应鲜明地表现新中国的岁月，应该把历史上好的经验总结出来，创制新中国的国家用瓷与国家礼品瓷。”这一建议得到周恩来总理的采纳与支持。“建国瓷”的设计制作就在这样的特殊背景下开始了。
1952年2月，由轻工部牵头召开陶瓷座谈会，各方面的专家商讨研制“建国瓷”的具体方案和要求。时任中央美术学院院长的徐悲鸿专程给高庄、莫宗江和王逊写信，对“建国瓷”的设计制作给予了高度的重视和极大的热情。随后，由中央美术学院拟定了一份名单给中央政府轻工业部，成立了“建国瓷设计委员会”，包括有郑振铎、江丰、张仃、沈从文、梁思成、林徽因、祝大年、高庄、梅健鹰、庞薰榮、雷圭元、徐振鹏、郑可、齐燕铭、陈万里、张光宇、蔡若虹、王逊、钟灵、张正宇等一批优秀的艺术家和工艺美术家在内。委员会对“建国瓷”的设计定位提出了主导性意见，既要体现我国传统陶资艺术风格，又要符合今天的实用，表达出新中国新面貌的要求，打破了历朝历代官方用瓷“任其百尔，执事媚滋一人”的旧条框。
“建国瓷”景德镇分会的制作从1953年3月份开始到1954年9月份结束，历时1年半时间。从试制样品到后期生产，采取了严格的定质、定量、定时、定值制度，最终圆满完成了任务。分批上交的斗彩中餐具、青花凤西餐具、斗彩茶具、剪纸花茶具等经过设计委员会的严格甄选，在全国产瓷区成绩最为突出，其器型规整霸气，釉色洁白光润，构图饱满和谐，纹饰庄重大方，具有浓郁的中国民族艺术风格，体现出新中国朝气蓬勃、奋发向上的精神风貌。
“建国瓷”的制作对新中国景德镇陶瓷的发展奠定了基础性的作用，产生了深刻影响，从几个方面将景德镇千年历史的陶瓷制作推向了一个新的水平：陶瓷生产的科学化、陶瓷企业的集约化、陶瓷科教的新变革、陶瓷艺术的新风貌、国际交流的日益频繁。
轻工业部陶瓷研究所是1954年8月份成立的，我就是1954年8月份到景德镇的。研究所当时的宗旨是非常正确的，它的主张，它的一些做法，现在看起来都是非常好的。它好在哪里？一个是精选了各个方面的代表人物，像古彩选的是最有代表性的人物，粉彩也是代表性人物，青花、粉彩、新彩、雕塑都是如此。我记得当时这几个项目都明确地挂上牌子，这个房间这个工作室挂上这个牌子，比如这个是雕塑组，那个是古彩组……分门别类地把这些代表人物都安排在里面。在那个时期，大家就把这几个方面突出出来，进行专门地研究，我觉得非常的难能可贵。那个时候根本就不从经济、市场出发，而是研究创新，目的就是研究创新。
1959年，十周年国庆，景德镇市政府给最有代表性的艺术家评了职衔，当时是评了32个人，大部分是老艺人，也有部分像我这样大学毕业生。我当时也被评为陶瓷美术家。当时有三个级别：陶瓷美术家、陶瓷美术设计师、陶瓷美术设计员。当时这32个人基本上都在研究所，研究所具体都是些什么人呢？像粉彩有刘雨岑，它是珠山八友的名家，还有景德镇当时传统雕塑的权威曾龙升，我们当时都在一起，我那时二十几岁不到三十岁，他们都60多岁了。当时陶研所的这些老艺人及大学毕业的新生力量，绝对是代表景市陶瓷界各个方面的权威人物。（根据中国工艺美术大师评委、雕塑泰斗周国桢讲话录音整理）
研讨会现场，景德镇红色国窑艺术臻品馆馆长张占炳（中）主持会议