一个盖碗，凝聚了多少匠心。

       陈爱明大师是我非常敬佩的一位大师，从第一天认识龙泉青瓷就认识陈大师，十几年来感受到他做人和做作品的那种细腻和一丝不苟，严格要求自己的匠心。

       他对龙泉青瓷线条的理解可以说是无出其右，毕竟陶瓷造型就是一根曲线的艺术，而这个艺术蕴含着不少工艺细节在里面，不同原材料的料性（立性，塑形，烧成效果）都不是固定的，每一次的揉泥，拉坯，修坯也是不一样的感受，通过与泥的对话数十年如一日的磨砺手艺才能做到 “意—心—手”的最大传达，方可达到器型的尽善尽美。

       回看这个三才盖碗，盖为天，碗为人，托为地；比例十份协调，不会出现盖的弧度过大影响整体美感，也没有过平影响使用，盖上面的纽也是修进去了一点，为了方便使用时更加的服帖手指，而因此产生的积釉又带来了一些自然，纽往下收的线条也是非常优美细腻，可见每一个细节都是充分考虑又是那么的自然而然。碗的线条同样饱满优美，一直延伸到底足，上面显露出陈老师作品最常见的带角度的修足手法，非常有代表性。碗托微微往上弯曲像一朵花的花托一样让整个套间带来了生气。整体线条互相呼应，做到了“天，地，人”合一的境界。

       整套盖碗刻以莲瓣纹，这可是陈大师的典型艺术符号之一了，采用了半刀泥刻花。图案灵动的地方体现在曲面的刻花，沿着套件的自然曲线用直线对比性地刻出了生动的效果，作品取名为《莲语》又增添了一层动感。

       盖碗釉色为梅子青釉，也是陈爱明大师的绝活，虽然这几年也开始有研究茶叶末釉和泥金釉等其他釉，但最让人陶醉的还是他的梅子青釉，翠绿，滋润，有质感，最难得的是非常沉稳，以他的话说是“老气”（当然不是一般广义上的），可以说是一种玉质感体现，有深度有内涵。

       作品整体完成度高，细节无懈可击，器型线条极其优美，恰到好处的装饰（龙泉青瓷最怕的就是过度装饰），顶级的梅子青釉色，要是说有什么不好的话，那就是如此美物太难得了。